邓彬出生于湖南，目前任教于无锡江南大学设计学院，教授版画。进入大学教书以来，邓彬喜欢上了古代家具，先后动手拆卸修复古家具数十件。他说，修复古代家具是他研究、了解古代器物的方式，在亲自动手拆卸的过程中，更会发现许多隐藏在器物背后的匠心。
眼前的邓彬不苟言笑却谦和有礼，说话有条不紊，声音不大却铿锵有力。他说，做版画对技术要求特别高，会训练出一种专业性，使你此后无论做什么都会很细致，因此也成了他做其他手艺的基本功。这样的细致也让他和无锡特别投脾气：“细致好像是江南人的特质，我来无锡的第一印象就是如此。”
(资料图片仅供参考)
江南大学设计学院的工作室是邓彬的另一个家，每天绝大多数的时间他都在这里度过。工作室里有整整一面墙，都是在普通办公室里常见的文档铁皮柜子，看起来和整体气场稍有不衬，但里面放的却是我们此行最关注的金缮后的器物。
金缮，从字面上来说就是以金修缮，是用天然的大漆黏合瓷器的碎片或填充缺口，再将漆的表面敷以金粉或者贴上金箔。器物的伤口上像是融了些许的金子，有缺陷的部分被突出，但并不突兀，甚至还会为原先的器物增色不少。
这门手艺的出现是基于对残缺的崇拜。用金，也就是最贵重之物修补残缺，意在表达一种面对不完美时的姿态——坦然接受，精心修缮。
金缮的部分因器物本身的不同会呈现各异的美感：深色碗盏上的黏合碎裂的金线，像是划破黑夜的闪电；浅色杯碟上的金线，则像是在阳光照射下变成金色的流淌着的小河；杯口碗口的补缺，多是不规则的半圆形，和黏合裂缝的线条组合在一起，大多像是漂浮的荷叶……
另一侧的工作台下，尽是大大小小的快递盒子，简略数下来得有数十件。“如果不做金缮，恐怕不会有如此多的好东西在手上停留这么久。”这也是金缮给邓彬带来的附赠品之一——从2013年起，经他之手修缮的器物，约有4000件之多。
邓彬修复器物的准则是：修旧如旧，即基于残缺本身去做文章，不超出这个范围，不过度发挥。“很多人做瓷器往往把东西往漂亮了做，可邓彬却崇尚适度之美。“器物毕竟是要为人服务的，如果它们太耀眼，喧宾夺主，反而就不好了。”最好的东西是隐在空气之中，等你要用的时候，才会关注到它。
如果说器物的破损和残缺是一种丑，金缮技艺则是用合适的脉络将美从丑之中引诱出来。而这一过程，实际上就是一次优雅诗意的转换。修补不再是一种遗憾和将就，而是赋予老物件一次全新的生命。
瓷器的遭遇，就如同人生一样，总有一些猝不及防的伤痛和残缺，但金缮让人看到更多的可能性——温柔地去对待生活中的不完美，坦然接受并不试图掩盖；重拾破碎而不失尊严，抚平伤痛却有新欣喜。
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